不到金陵廿六年，
白门烟柳故依然。
——清·赵冀《金陵·其二》
南京又名石头城，秦淮河畔，夫子庙旁，走在如织游人里，单是一个个地名，就暗藏了很多金陵旧事。
此时风平浪静，可那会儿还是风云际会的发生地。南京的别名很多，更名史就是一部兴衰史，每个名字也有其独特含义。
“白门”是六朝建康城南大门宣阳门，后成为南京诸多代称中的一个。近代小说家张恨水对“白门秋柳”尤其有兴趣，他不但写过一首《秋柳诗》，更写过著名的散文《白门之杨柳》，
他笔下的南京柳树是如此传神：“南京的杨柳，既大且多，而姿势又各穷其态……扬子江边的杨柳，大群配着江水芦洲，有一种浩荡雄风。秦淮水上的杨柳两行，配着长堤板桥，
有一种绵渺幽思。而水郭渔村，不成行伍的杨柳，或聚或散，或多或少，远看像一堆翠峰，近看像无数绿障，鸡鸣犬吠，炊烟夕照，都由这里起落，随时随地里是诗意。”
△玄关
设计师以“白门秋柳”作为贯穿空间的设计意向，将秋柳的形色、参差叠嶂的关系，“表意”为空间的色与质；结合南京古今交织的城市肌理，“表象”为空间的元素与符号。
△1F会客厅
记忆中那些繁华富丽的色彩，沉淀下来，洇化开去，涂饰出了“金陵十二钗”。迷人的记忆如环佩叮当作响，带着金陵特有的古色古香，
迷离而惆怅。所有这些都是布景，仿佛在暗处，在后台，所以依稀迷蒙，让人浮想联翩，欲罢不能。
背景墙大理石如同柳色被秋雨冲刷过，空间也据此生发了色彩和材质的层次。“堂虚绿野犹开，花隐重门若掩。”用以遮蔽的窗棂，将光线裁出虚实交映的序列。
整面石材如同顺流而下的瀑布，折叠其中的步梯则如同山石，将路径指向同样映翠的岛台和餐桌。
双首层的空间资源，将原下沉庭院规划为餐厅露台庭院，围绕庭院展开的空间最大限度地将自然渗透入内。
仰望亘古如斯的悠悠白云，一墙之外，是城市的万丈红尘，回旋进退之间，宽绰自如。
被自然围合的餐厅，内退的墙体之上，圆形的镜面装置，反射出远处的自然，形成虚实、远近的对照。
在这时空的一隅里，透过感知的微妙变化，身心可轻触咫尺之外的远意。在灵感与思绪的点滴中，勾勒出无尽的心灵旅程。
设计师用律动的时间看待空间的节奏，空间之间既开敞又围合，不同于平铺直叙的直白、刻板，迂回的动线在视觉上创造了互相对望的远近上下，
在娓娓道来的节奏感中，浑融典雅，柔婉又庄重。
生活可以理解为若干个独立场景的集合。地下一层定位为家庭社交空间，居中的双面沙发作为核心，连接着其余的场景。
尽端的整面墙体嵌入百宝格书架，超大尺度的书桌，既是家庭互动的中心，亦是社交的场所。灵活自由的同时，让空间更有“漫游感”。
楼梯底部，用绿色大理石包裹出一个阅读角，夹层的庭院为这个空间引入自然光，高耸的尺度通过质朴的木饰面连接低矮的柜体，形成水平和垂直方向上的张力，
在材质上也形成了刚硬与温暖的对比。风、光、雨水，纵向的自然通过顶部的天窗，不断地渗入空间。婆娑的树影，滴答的雨水，伴随着窗外缕缕阳光，游走于书页字里行间。
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
——唐·刘禹锡《乌衣巷》
夫子庙旁，秦淮河畔。诸多文人墨客留下了传颂的诗篇。刘禹锡诗中的“旧时燕”，飞过了历史的陈迹与今日之平常。依人而居，相处如宾，华屋之下，雕梁之上，闲淡冲和。
用以栖息的几个居室中，设计师结合了古今的肌理，透过当代设计语言不断赋子空间现代与复古的气质，描摹出了居住日常的诗意。
主卧占据整个三层的空间，在承载丰富功能的同时，兼具了私密性和舒适性。两侧的功能区间用层次递进的隔扇门，在行进中勾勒出出妥帖的序列感。
行走其间，如同在里弄中曲径探幽，结构与线条的和合，因角度或取景的不同而与空间产生共鸣，成为生活故事的支点。
温和的材质构成了平静的底色，慢行、转场，每一步都让人仿佛置身于一幅动人的画卷之中。
生活没有范式，空间也没有模版。当回归到人真正的需求时，只不过需要一处安放身体的地方。
空间中的其余居室，摒弃了过度的装饰雕琢，而聚焦于“舒适感”的营造，通过材质可触、可感的肌理，与温和而一以贯之的色调相融合，散发出氤氲的意味。
△次主卧
